她首先分析拿破侖：「誕生於一七六九年，地點是料西嘉，該處是一個被法國兼併的獨立小島。十歲入讀布裡安的法國軍校，因著一口意大利口音的法文而屢遭取笑。自小沉靜、認真、著重思考、不合群、競爭性強卻富領導才能。拿破侖的名字意謂『荒野雄師』，而他亦不負眾人的期望，在二十六歲那年因鎮壓巴黎暴徒立下大功，成為法國國內軍總司令官。翌年與約瑟芬結婚，之後征戰頻繁，屢建奇功。一七九九年被法國議會宣佈他為法蘭西共和國終身執政者，再於一八○四年由公民投票決議他為法蘭西共和國的全民皇帝。在野心勃勃的侵佔下，拿破侖使法國成為全歐洲版圖最強大的國家。一八○九年與約瑟芬離婚，一八一○年迎娶奧地利公主為皇后。一八一二年大舉入侵俄國，元氣大傷。一八一四年被迫簽下讓位書，離開法國前往地中海的厄關巴島軟禁，同年約瑟芬在法國逝世。一八一五年返回法國發動政變，然而失敗，最後被軟禁於聖赫勒娜小島，一八一二年在該島逝世，享年五十二歲。」
「明顯地，拿破侖是軍事奇才，而且博學多才，年少得志，成就來得早，要風得風，野心鼎盛，是一個不會滿足的人。不重視享樂，但重視榮譽、成就、權力。不屈不撓，以當上世界最偉大的統治者為目標。」
Tiara寫下她對拿破侖的感想，她覺得滿不錯啊，有野心又實現得到的男人，都是曠世英雄。
「嗯，英雄……很棒呢！」Tiara一邊喝看咖啡一邊呢喃。「雖然身高只有五尺六寸，但長相不賴啊，圓大的眼睛正氣富神采，鼻子高高，臉形也討好……人無完美，他欠缺的只是軒昂的身高。這方面！我受得住。」
想起之前兩次的戀愛經驗，對方都是高大英俊類型，卻叫她那麼不滿意，外型滿分的男人，早己不是她那杯茶了。當然，如果拿破侖有Mr.Cocoa的外型，這次Mystery之行一定會更澎湃心跳。「算了吧……可以當上皇后，其他事項就將就將就……
「又不是永遠與這個小個子一起。」Tiara笑起來表情有點古惑。
接著，Tiara研究拿破侖的女人。
「第一個出現的是黛瑟蕊柯裡DesireeClary，她是拿破侖的初戀情人，但後來拿破侖移情迎娶約瑟芬JosephineBeauharnais，她下嫁拿破侖之前已結過一次婚，並育有一子一女，丈夫是法國貴族，在革命時期人頭落地。她在一八○四年被封皇后，一八○九年與拿破侖離婚。
「第三個女人是寶蓮娜霍華絲PaulineFoures，她與拿破侖在埃及邂逅年份是一七九八年，那時候拿破侖已娶約瑟芬。這名情婦與拿破侖同居兩年。第四位女性是喬絲小姐MadenoiselleGeorges，她是當代一名艷名遠播的名伶，於一八○三年與拿破侖有過情緣。第五名是彼娜葛拉席尼GiuseppinaGrassini，她是著名女高音。第六名是波蘭貴族瑪麗華萊斯卡MarieWaleska，相遇在一八○七年，並在一八一○年誕下拿破侖的私生子。最後一名女性則是奧地利公主瑪麗露意絲Marie－LouiseofAustria，他們在一八一○年成親，公主為拿破侖誕下皇位繼承人。」
被拿破侖指染過的女性可能不止此數，但這七位就是最著名的。Tiara花了不少心神去決定自己的角色。最初，當她揀選了拿破侖為目標男性之後，自然就把約瑟芬選為最理想角色；只是，當她瞭解到拿破侖在婚後複雜的情史時，她又覺得當上約瑟芬這人物有很大難度。
「扮演奧地利公主會不會沒那麼吃力？她始終是大英雄的最後一名女人。」
「讓我想清楚……奧地利公主與拿破侖相處的時間只有四年期間，拿破侖長年在國外征戰，兩人的感情其實不夠深，當拿破侖被軟禁之時，奧地利公主根本沒有探訪過他。這樣子的關係，政治成分最重，看上去，要是成為她，將不會得到太滿足的經驗……」
Tiara再仔細研究其他角色，勉強有多些戲分的是波蘭貴族瑪麗畢萊斯卡，然而她與拿破侖的關係斷斷續續又沒機會當上皇后。
Tiara就否定了：「不能成為皇后實在大叫人沮喪。」
最終，經過深思熟慮，還是決定約瑟芬才是最佳的選擇。
之後，Tiara就廢寢忘聲地鑽研約瑟芬的角色。
「約瑟芬生於一七六三年，比拿破侖年長六歲，父親為法國王室騎兵隊長。當她十六歲的時候嫁給波柯尼子爵，生下一子一女，革命之時丈夫被送往斷頭台，約瑟芬卻得以脫身。
約瑟芬長得高雅迷人，她的五官完美，琥珀色的眼睛神秘又光芒四射，而一雙濃眉是天然的柳月形狀。髮色為一種雅致的棕紅色，身形秀巧適中。而最廣為人熟知的是約瑟芬擅長從高貴的外型下散發出夢幻的銷魂，這種女人，確是男人最佳的恩物。」
Tiara發出「呵呵」兩聲，然後就說：「那麼即是『暗姣』高貴得來又懂放電。」
她覺得無難度。Tiara一向認為自己魅力非凡，裝出高貴的舉止更是輕易的事。她喃喃自語：「厲害啊，這個女人!」都不清楚她說約瑟芬還是她自己。
「被稱為巴黎第一美人的約瑟芬周旋在上流社會的名人之中，借此得到優質的生活。拿破侖也略有所聞，然而就是對她一見鍾情。約瑟芬貌美驚人，最重要的是氣質超凡舉止優雅高尚，神韻千嬌百媚。拿破侖被迷倒了，更決意娶她為妻，那時候他二十六歲，她三十三歲，他的事業剛剛到達第一個高峰。
「婚後兩日拿破侖出國征戰，而之後的三年約瑟芬過著與婚前一樣的放蕩生活。她並沒有愛上自己的丈夫，於是她繼續與某些名男有關係。早在一七九九年拿破侖曾想過拋棄這名不忠的妻子，但遭約瑟芬苦苦哀求婚姻得以繼續。
「拿破侖深愛約瑟芬，但在妻子早年的不忠陰影下，他亦開始了一段接一段的婚外情，那時候，他的事業蒸蒸日上。約瑟芬已不再胡亂鬼混了，拿破侖縱然有其他情人，但亦無想過離棄她，她依然是他的最愛。一八○四年拿破侖稱王，他亦欣然與妻子分享榮耀，封她為法國皇后。
「他倆一向感情甚佳，而轉折點是拿破侖遇上波蘭貴族瑪麗華萊斯卡。原本她只是一名情婦，卻因為有了身孕，因而令拿破侖明白，約瑟芬一直以來不育，不是因為自己。貴為『法國大帝』的拿破侖渴望得到一名兒子承繼他的帝國。他不會迎娶瑪麗華萊斯卡，他的如意算盤是奧地利的年輕公主瑪麗露意絲，把她封為皇后，更有助與奧地利的進一步友好。
「於是，基於不育與政治因素，兼且約瑟芬早年名聲不佳，拿破侖於一八○九年與她離婚。
「失去皇后封銜的約瑟芬生活仍然奢華安逸，拿破侖一向善待他的所有女人，縱然不在一起，卻還是照顧有加。分開生活之後二人偶有見面，約瑟芬對拿破侖的事業仍然著緊，他們的情誼並沒退減。當拿破侖被軟禁在厄爾巴島上時，約瑟芬則在巴黎過身，時為一八一四年。
「約瑟芬與拿破侖的十三年婚姻，亦剛巧與拿破侖的事業高峰期同步。自一八○九年仳離之後，拿破侖的事業開始下滑，故有人認為約瑟芬是拿破侖的幸運符，失去她，就連運氣也消失。」
最後，Tiara讀到這一句：「一八二一年拿破侖於裡赫勒娜小島逝世之時，在最後一口氣前彌留唇邊的說話是：『法國、軍隊、約瑟芬……』」
「嗯……很感人呢!」Tiara呼出一口氣。
Tiara細心編寫她的筆記。「要成為約瑟芬首先要擁有她的優點，她的美貌、舉止、對付男人的智慧、人緣好、受愛戴……統統保留。」
然後，Tiara又決定：「但缺點呢，我要盡量刪滅，我要成為一個更成功的約瑟芬。」
「是的，這次計劃的目的是學習與偉大的男人相處，無理由要犯上那些愚蠢的錯誤。」Tiara點下頭確定這就是重點。
「如何才能使一個偉大的男人深愛我？」Tiara咬著筆桿認真細想：「不可以不忘，不可以叫男人丟面。」
「對了，我要成為一個無污點的約瑟芬!」Tiara很滿意自己的構想。「我也要每天向我的男人表達我的支持與愛意，我要扶助他成為一個更成功和快樂的男人!」
不期然的，Tiara就沾沾自喜了，越想越興奮。「棒啊!」她自顧自稱讚。
看著那份情婦名單，Tiara皺了皺眉然後說：「作為一名成功的女人，就要把丈夫的情人一個一個打敗!」
Tiara看上去戰意高漲，她握著今天晚上的第三杯咖啡，臉上有那遇敵殺敵的豪邁表情。
「一定要好好研究那幾名遇著我便無運行的情敵。黛瑟蕊柯裡身為初戀情人，後嫁拿破侖敵人，成為瑞典皇后，她的威脅性不大。寶蓮娜霍華絲與拿破侖遠在埃及鬼混，真要想想法子。喬絲小姐與彼娜葛拉席尼這些女藝人，該不難應付。麻煩的是波蘭那名瑪麗華萊斯卡，她是整段婚姻的轉捩點，還有奧地利公主瑪麗露意絲，她是著名歷史人物不能被刪除。」
想到這裡，Tiara疲倦起來，思路也不再清晰。於是，她離開書桌，走進浴室，放了一缸加進薰衣草的暖水，她泡在水中央，薰衣草的氣味叫她精神一振，也是在同一時候，腦內靈光一閃。「啊……我知道了!」
立刻披上浴袍，走回書桌前。Tiara寫下這一句：「我扮演約瑟芬的時期由一七九六年他倆相遇之時開始，至一八○九年仳離的同時結束。那麼拿破侖之後與誰結婚我也不用理會，這樣子，亦沒有搞亂他與波蘭的瑪蘭麗華萊斯卡的緣分，以及與奧地利公主的姻緣。與這個男人一起十三年，一切都足夠吧!好!一經歷離婚我就離開!」
Tiara作出結論：「十三年的戀愛實習計劃，一定能把我鍛煉為人中之鳳!」
最初，小蟬也只像其他人那樣，知道畢加索是偉大的畫家，而他的作品不是人人看得懂。奇異的交體方塊、五官扭曲的女人臉孔、拼合而粗糙的雕塑作品……哪裡看得出美感?不如看一幅印象派的荷花池好了。
是在十八歲的那一年，中五會考放榜之後，小蟬才對畢加索認識起來。那一年的會考成績很平凡，只有英文是B級，中六是讀不上去了，小蟬決定讀商科，兩年之後當秘書吧。事業上她沒什麼大志，而人生呢，更加無任何目標。
那年小蟬剛與男朋友分手，是初戀，拍了半年拖，會考時期在自修室認識的。那個男孩子也同樣的平凡，瘦個子戴眼鏡，讀理科。他也考會考，但成績比小蟬好，他升讀中六。後來他告訴小蟬他的家人反對他考進大學前談戀愛，於是大家分手。小蟬覺得沮喪，被人拋棄總是難受，卻又很快原復了，說真的，那只是一段逛街看戲接吻的關係，愛情未萌芽就結束，記憶全都模糊粗疏。
試過拍拖，也總算了結了一件心事，只是，成長沒隨初戀而來，小蟬仍然是那個害羞、不問世事的女孩子。入讀商科學校才為她帶來重要的轉變，那裡的女學生全被學校鼓勵打扮得花枝招展，看上去都比真實年齡成熟，學校相信，外表成熟便帶動心智的成長，這班女孩子要盡快適應商業社會。
小蟬並沒有在這所學校裡結交到知心友，但她喜愛這學校，因為那個小小圖書館收藏了很多外國雜誌，自小甚有美感觸覺的她酷愛漂亮的照片，於是，每天窩在圖書館中讀雜誌就成為她的重點活動。
時裝、電影、明星、財經、藝術……而當中有一本投資雜誌的封面是一張人像畫，純藍色的背景前，是一個大眼睛東鬍子的英俊男人，畫家把他的頭髮與外套繪畫成深藍色，而臉容，是一種悲慟的蒼白，隱隱透出一片暗籃。
畫中人哀傷、倔強、輪廓分明、非常富男子氣概。小蟬閱讀封面的大字，封面的主題是畢加索作品的拍賣價創新高點。
她查閱內文，然後發現封面那藍色的美男子，原來是畢加索的自畫家，繪畫於一九○一年，屬於「藍色時期」的作品，初從西班牙到巴黎走了一轉的畫家剛滿二十歲。「為什麼他會這樣悲傷？這張臉在沉靜中是那麼淒然。」小蟬在心中生了問號，而不知不覺的，她就愛上了畫中那雙憂鬱的眼睛。她找來參考書，繼而她就明白了。當畢加索在巴黎時，與他一同由西班牙離鄉別井的好友為情自殺，這對畢加索來說是個極大的打擊。當時，他的生活並不如意，法文說得差，又找不到真正賞識他的人，巴黎的冬天又是不可思議的冷……悲傷、危機、混亂，使他墮進憂鬱中，後來他甚至與好友的女朋友一同居住，是這個女人，直接令最好的朋友捨棄生命……
大畫家那不快樂的年輕歲月感動了小蟬，她多麼希望瞭解這個男人。她曾經單純地以為，名利雙收的人不會有真正的傷感，原來不是這樣的。沒傷透心的人，畫不出那幽靈一般的藍。
當其他女同學鑽研化妝衣著之時，小蟬就研究她的畢加索。她看到他步入「玫瑰色時期」，畫家正在戀愛中，那漂亮的女人是FernandeOlivier，費爾藍德，他們生活窮困，但愛得狂野奔放，酒館中、咖啡室中、河畔、蒙馬特山上……都有愛情的蹤影。那是一九○五年的夏天。
畢加索開始活得似個真正的男人，他的作品有人收購，亦更能融人巴黎的生活，他與費爾藍德的愛情亦如意，他總為著她出眾的美貌而驕傲。他體驗了一生中的首次愛情經驗。
看到這裡，小蟬心生羨慕，成為偉大藝術家的愛人一定是件十分了不起的事，女人已不再只是女人，她成為了畫家的靈感女神，畢加索的玫瑰紅時期，洋溢著愛情的愉悅。嬪紛的雜耍藝人，成為了他主要的描繪對象。
只是，畫家的愛人，都有她們的委屈，費爾藍德後來說：「畢加索不能有一刻見不到我到最後，我只能留在他身邊……」
她不能與其他男人偷快地交談，她不可以任意展露天生的風韻，從此她只是屬於大畫家的私人擁有物，他甚至會在自己外出的時候故意把費爾藍德反鎖家中。然後，小蟬就開始更瞭解畢加索，他是一個妒忌心強的男人，兼且對身邊的人與物有強烈的控制慾望。
年輕時期的畢加索常常拍照，二十來歲的他非常英俊，眉宇間充滿著懾人的魅力，雙眼透露看澎湃的慾望和精力。畢加索是一名難以叫女人抗拒的男人。
小蟬盯著照片，她想，就算為這個男人幽閉一生也是一件快樂的事。女人的事業若然是成就一個偉大的藝術家，都不失為幸福。只是當小蟬把畢加索一直研究下去之後，她便發現所有有野心充當靈感女神的女人，最後都只能落泊而回。
從來愛上一個人都要付出代價。而愛上畢加索，付出的就更多、更多。
畢加索那驚世駭俗的作品《亞維儂姑娘》在一九○六年完成。畫中是五名裸體的婦女，她們的臉孔全像戴著面具，而女性的軀體上充滿稜角，看上去令人生畏，極不偷快。這是一個重要的里程碑，女人的臉從此有了新的拼合，也是由這時開始，畢加索的畫風就走向所謂的「立體主義」時期。
費爾藍德再迷人再馴服，卻已不能再燃起她與畢加索之間的火焰。畢加索與她分享了很多藝術上的事情，譬如他對非洲原始藝術的崇拜、他為繪畫風格帶來重要突破的意義……然而就是沒再說及愛情。他們在一九一一年正式分手，費爾藍德帶著行李傷心離去，畢加索已經不再愛她了。他曾經瘋狂地想盡辦法獨佔這個女人，到她以為一生都是屬於這個男人的時候，他就連眼尾也不肖再望她了。
小蟬忽然明白了一回事，這個男人的感情可以極澎湃，又可以極無情。他愛著你與不愛你的時候，根本是兩個人。他向女人展現出何謂激情，亦使女人體會到甚麼是寡情薄倖。愛與不愛，是天堂與地獄。當愛情煙消雲散之後，女人會懷疑，這個男人是否真正的愛過自己。愛情，真的存在過嗎?其實，費爾藍德所得到的待遇，相比之後畢加索的其他女人已算是不錯。但又神奇地，當每一個活在巴黎的女人都聽聞過他的壞情人行徑後，還是前仆後繼地成為他的身邊人。小蟬凝視畢加索那雙在霸氣之中繾綣著愛慾的眼睛，她嘗試去明白和瞭解。後來，她就有這個結論：「女人都是為著這個男人的偉大。」為著親近一個偉大的男人，女人乖乖排隊等待犧牲。
小蟬合上書，她問自己，如果有此機會，她會不會也一樣?想了半晌，她就微笑起來，她知道，她也會一樣。
為什麼不？女人的小生命有何意義？如果沒有被這男人感染過，女人的人生甚麼也不是。流過淚流過血又深深痛苦過，然而最低限度，也叫沒白活過。
每個人都盼望著偉大。由一個偉大的男人身上偷來少許，也是光彩的。
看上去愛得卑微，其實是沾沾自喜吧！
那時候小蟬日復一日地學習打字、速記、商業法律、辦公室的運作、打扮、儀態……她知道，縱然再努力也無可能出類拔萃。
外型長得清秀，留有一把貼服的長髮，雖從來不令人討厭，但也不叫人驚艷。後來她正式當上秘書，在那種數百人的大機構內，她繼續毫不起眼，平平淡淡。
無知心朋友，也少異性緣，親情亦淡薄，如果不是一心酷愛藝術，真的會以為自己根本無生命。她每天所做的事，任誰也能替代。當地球失去她，有誰會過問一句？
當每一次為著美感而觸動，她也會心生感激。如若不是十八歲那年遇上畢加索那雙複雜的眼睛，她便不會立心學習那麼多東西。被啟發了之後，生命才真正開始。
懷抱著「畢加索是我的偶像」這心情，她每星期都看話劇、電影、藝術展覽、閱讀小說……人際關係冷漠、感情生活寥寥可數，但小蟬活得並不寂寞，心靈豐足到不得了。一想起自己在這方面的高程度，免不了就有種快樂的驕傲。
「我和你是不同的！我比你高級。」這感覺多好。
生活在一種孤獨的激情中。平凡的外表和際遇下，她享受著自己才明白的高尚。
畢加索的事業成就在一九一○年代逐漸走上高峰。在「立體主義」時期中，他以建築學原理創造出嶄新的人體美感，摒棄了傳統的情感表達。當眼睛被塑造為長方形，嘴巴只是一個三角形之時，畫中人的個性就被打壓了下來。同時期的雕塑作品也是如此，使用了大量的拼貼，不同的物質被重新組合，然後再融和拼湊在一起。
畢加索說，這是舊有物品在新世紀中得以重生的形態。而小蟬則這樣想，這個盛年男人，已逐漸把自己當作神。他的藝術世界，都在破壞與重整中徘徊，他渴望的形態，不再是上帝恩賜那模樣，他立心破壞它，然後又超越它。
他粉碎美和藝術的傳統認知，他的偉大在於一種勇敢的全新建立。
還有誰能擁有這種勇氣？他的威猛是無以復加的。
一九一二年，畢加索再次瘋狂戀愛，他愛上了一個名為伊娃的女人。伊娃滿足了他強烈的支配欲，這段情可說稱心。但在一九一四年伊娃病危之時，口中說著深愛她的畢加索，卻與一名叫加比的少婦熱戀。
或許，這是一種獨特的愛情風格，愛一個人，卻又刻意地傷害她。畢加索真心地深愛伊娃，當她在一九一四年逝世時，他悲痛欲絕。然而，他又瞬即與加比同居，每天情話綿綿，信誓旦旦。他向這個女人求婚，未幾卻又拋棄了她。他的目光投向其他迷上他的女人身上，愛火總是奇異地猛烈但又短暫易逝。上一秒他愛得瘋癲，但下一秒他又自然舒暢地把愛人忘掉。
畢加索的第一段婚姻始自一九一七年，對象是俄國貴族兼芭蕾舞演員OlgaKokoova，奧爾佳。在同年畢加索替奧爾佳繪畫了她的肖像，罕有地，畫中女郎的眼耳口鼻整齊端正，姿態也像個凡人。在這時期，畢加索看重規則和紀律的畫風古典化起來。除了是奧爾佳的影響外，亦符合了第一次世界大戰後對秩序重整的渴望。畫家欣然邁向另一個風格上的突破。
畢加索對奧爾佳可謂盡力忠心，始終與貴族結連令他的地位又再提升了，三十三歲的他非常善待這個二十五歲的妻子。奧爾佳酷愛上流社會的派對，畢加索也盡量參與，他每天努力工作，但亦克盡當丈夫的責任。
起初這的確是一段成功的婚姻，畢加索遷就妻子，少與他的波希米亞友人來往，然而上流社會的生活沉悶得可以。在夫妻間的協調下，表面上合作的丈夫，在心底裡卻逐漸萌生怨恨，奧爾佳喜愛帶同丈夫與兒子在沙灘度假，那些在私人沙灘上嬉戲的非富則貴女士，在畢加索筆下全變作海狗海參一樣笨拙，又或像大石一樣無趣、頑固。畢加索對所過的生活，作出無聲的抗議。
在二十年代中畢加索的畫風傾向現實主義，而他與奧爾佳的婚姻亦趨向崩潰邊緣，兩性之間的戰爭成為了這期間其中一項繪畫的中心思想，女性在地的畫筆下，臉孔變形、形態可憎，猶如惡魔一樣。
在一九二五年的作品《接吻》中，女人的形態支離破碎，而畢加索說：「每當我愛上一個女人，所有事物都被瓦解、撕碎。」愛情並沒叫他感覺甜蜜，反而製造出不受操控的狂暴與毀滅。一幅又一幅變形的女人肖像排山倒海地被炮製出來，她們的眼、耳、口、鼻、牙齒、舌頭……出現在不該出現的位置。在一九三○年那幅《坐著泳者》中，女人的頭部完全不似人形，她的嘴是齒形的陰道，而頭形則像是螳螂在交配。女人的舌頭不斷地被繪畫成如利刀一樣，漂亮的嘴巴則像捕獸器。一九三○年的《耶穌受難圖》中，那名在十字架上受難的耶穌似乎正是畢加索本人，旁邊那些原應憐憫耶穌的女性，全露出吵鬧、凶殘、恐怖的容貌，張得大大的口中，牙齒尖而疏，分明是朵食人花。
小蟬看得哈哈大笑。奧爾佳再令畢加索不滿，都是一些皮毛小事，她可算是忠心的妻子與好母親；婚姻走下坡，大部分是因為生活未能協調。別的丈夫或許會作出挽救，但畢加索選擇了怨恨、嘲諷、破壞、不忠。這個世界上的女人只可以無止境地令他充滿樂趣，偶然令他不滿意，頃刻他就殘暴起來。奧爾佳究竟做錯了什麼?她竟然令畢加索把對女人的觀感轉化為惡魔一樣的怪物。他痛恨女人、痛恨他的妻子，於是他在畫布上殺死她們。
畢加索誇張式的仇恨令奧爾佳更無法表現出女人的魅力與愛情，況且畢加索似乎已不準備給她機會去挽救。無疑，奧爾佳是一名情緒不穩、難相處的女人，但罪不至死。當初，畢加索曾為娶得到她而自豪，到了今時今日，妻子就形同垃圾。
一直不忠的是畢加索，他才是婚姻的真正破壞者。早在一九二九年，他在百貨公司的門外邂逅了美麗年輕的Mari－ThereseWalter，瑪莉特麗莎。那一年她十七歲，而他已四十八歲了，瑪莉特麗莎長得豐腴健美，金髮藍眼睛，純真而簡單，是畢加索主動引誘她的。他們維持著情人的關係，直至一九三五年，瑪莉特麗莎懷孕了！畢加索就名正言順離開奧爾佳。奧爾佳精神崩潰，她能忍受丈夫有外遇，但不能忍受被拋棄。自此奧爾佳就瘋瘋癲癲，下半生都無法正常起來。她只懂得尖叫，跟蹤畢加索的所有情人，而說話時像一張斷線的唱片斷續而重複、期期艾艾。她在以後的日子都忙著向畢加索的每一名情人表明她是妻子的身份，畢加索則常在她面前和背後嘲諷她。妻子發瘋了，他卻不認為自己有任何責任。
瑪莉特麗莎的個性文靜簡單，她常常閱讀和睡覺，而畢加索最愛把她繪畫得圓潤豐滿，畫布中的女士充滿撩人的弧形曲線，所用的色調部柔和明媚而愉快。
瑪莉特麗莎給予畢加索靈感創造一種獨特的畫風，《鏡前的女孩》、《鏡子》、《躺臥的裸女》中，都洋溢著愉快和滿足，畢加索把他的情人描繪得像一籃放置在陽光下的水果一樣，誘惑、豐足、滋潤、甜美、富生命力。
畢加索就是如此愛戀著瑪莉特麗莎。
當小蟬看到這批以瑪莉特麗莎為靈感的畫作時，她還以為這種滿足的愛情能令畢加索在狂暴的男女關係中停留。奧爾佳是怪獸一般的女性代表，瑪莉特麗莎是美麗豐足的女性典型，換走怪獸得來世上最甜美的女郎，大畫家該得到最滿足的愛情吧!但不久之後，小蟬與當年其他人一樣，都為畢加索的舉動而驚訝。他很快又愛上另一個女人，那是多才的DoraMaar，朵拉。
畢加索與朵拉在一九三五年相識，那一年瑪莉特麗莎剛誕下畢加索的女兒Maya。他們在一所咖啡室內邂逅，二十八歲的朵拉長得高傲美艷，輪廓分明，長髮烏黑，說得一口高雅的西班牙文的她，在當時己是一名享負盛名的攝影師。五十四歲的畢加索立刻被迷住了，他看上了她，而自此，人間就多了一宗悲劇。