又出一本書了，回頭看看，我的成果輝煌呀！從第一本到這一本，累積了將近三十本，至於到底有多少本，我也數不出來。
老是遇到有人問我，「你到底寫了幾本書？」
我的回答總是，「總有幾十本吧？」
然後他們還不放棄，很好奇的問：「這一行很好賺吧？一個月怕有幾十萬，對不對？」
拜託，點石成金呀？哪有這麼誇張。
「沒有啦！剛好可以混口飯吃。」但看到他們不以為然的眼神，我也懶得再說。
好像許多人都對「丈字工作」這個職業抱著非常大的幻想，以為可以月入數十萬，不愁吃喝，到哪裡都有人拱著，唉！這樣的觀念到底是打哪來的呀？
事實是——有這麼好賺！
記得曾在某本小說裡看到一個情節，某個主角是個編劇，找電視台簽約寫劇本，寫不出來，違約金就要上千萬……當看到這個的時候，不由得一愣，想起幾個編劇朋友的苦水。
「唉！蘇緹，這行更不好賺，三天趕完一集是可以拿到幾萬沒錯，但你要改好幾次，甚至改一年才算完成。
「完成又怎ど樣？拿不拿得到錢還是個問題，有些傳播公司很惡劣，說要等到上映才拿錢，那時我早餓死了。」
「別說了，一部戲搞了我兩年，寫到一半，竟然找別人來代我寫，說我寫的東西不能用，連個理由都沒有。問他不喜歡哪裡，竟說『就是感覺不對』，真是＠＃＆＊＊＆。」
「唉！這一行就是這樣，已經不是個人創意的問題了，一部戲是討論出來的結果，同時可以有五個、十個人來寫，寫不好、趕不上，立刻踢走，絕不留情。」
在這樣的情況下，哪有什麼違約金可言？通常，編劇才是那個被坑得最慘的，戲紅，是主角演得好、導演導得好；戲差，大家第一個怪編劇都是劇本太爛。
這是什ど道理？
不懂。
所以有人說：「蘇緹，還是你寫小說好，萬事都由已，很自由，我也想寫小說。」可她還是劇本一集一集的寫下去。
而我，也小說一本本的寫·
不知內情的人還在那邊羨慕我，還疑惑著，我寫這麼久了，怎麼沒有房子、車子？
嗯！台灣畢竟地小、人口也不多，哪能做到日本、好萊塢電影、漫畫裡頭的抽版稅柚到五子登科。在台灣大難，我們連個「師」名都沒有！但在日本、美國等地，編劇、漫畫、小說家都被稱為「老師」、「大師」……有一種基本的尊重，但在中國這個文化古國，我們的東西可以隨意被改。
就劇本而言，劇情可以依據製作人、演員的要求更改，甚至已經確定的劇本到了拍攝現場，導演想改就可以自己動筆，不需要經過編劇的同意。別以為我在說笑，我可是不說謊的。
所以，當看到朋友喜劇的劇本被拍成悲劇時，心裡其是感到無限遺憾，為什ど日劇可以紅，韓劇可以美？
除了他們願意尊重個人創作風格外，還有一點最重要，就是他們會花大錢去拍，要雨就有雨、要雪就有雪；但在台灣，製作人會說：「下一次雨出動消防車要花五千塊（可能更貴），所以不要下雨。」
那下什ど好？冰雹不錯吧！
砸死沒有浪漫氣氛的製作人。
啊！發了一頓牢騷，原因無他，剛剛跟朋友談她的戲寫了五集，竟然通知她不用寫了，因為不拍，所以，之前的劇本費當然是……唉！
「文字工作」難為呀！
所以，請各位看倌，要好好珍惜我的每字每句喔！