在校園小說中，我獨獨偏愛高中生活的故事。
而十七歲與十八歲是我偏愛的年紀。
也許是我本身在經歷十七、八歲時，衍生最多感觸。在那種困擾的青春期中，有著成長的掙扎；不是大人，也不是小孩，在繭中承受蛻變，過著迷惑而四不像的生活，很難去定位自己是誰。
可是，那也是個天馬行空、幻想力最盛的年紀。現在想想，其實今日我所出版的作品，最初的意念都是由當年胡思亂想中整理出來的。當年的每一分感動、每一種心情，或者不算故事的小靈感，居然都是我記憶中最深刻的鐫鏤。寫了二十來本小說，不知大家有沒有發現我對夕陽的描述頗多？我可是在「鹿中」看了三年夕陽呢！因此，我總喜歡盡自己能力描寫夕陽種種面貌，以及透過女主角的心境去寫出我的聯想，來到台中數年間，我老是坐在美術館大草坪上，透過柳樹去搭配夕陽的顏色。真的好美，夕陽一向給我最深刻的感動。
也曾有一年的時間，晃湯在台北街頭，繁忙的城市讓我感到被湮沒的茫然，常是佇立路口，忘卻東南西北，有著流淚的渴望，當然不能不提台北給我的壞記憶是奉送我一場小車禍，讓我年紀小小已能體會些微風濕的感受。多謝哦！台北。
再說回我的故事吧，一直忘了告訴你們，君綺羅會跳崖是我站在「鹿港國中」最高處意念的完成。我怕死，但我喜歡坐在欄杆上體會那種一不小心就會粉身碎骨的刺激（危險動件，請勿模仿）。每當我爬上最高樓，都會幻想跳下去的感覺；當年國三時負責打掃樓頂陽台，我總是那麼想。
你們比較好奇的可能是第一本作品的意念來處，高二時，我看了一本有關靈魂出竅的書，忘了書名，只記得其中說的是三毛召喚荷西的過程，那本書引起我對這方面的好奇，看了十來本相關的，有純學術，有怪力亂神，也有以科學駁斥無稽的書。我各種說法都看，然後存下了這個想法，穿越時空的東西寫來要更謹慎些。我相信靈魂不滅，但肉體承受不了時光流逝的消磨，更別說倒溯了。當時沒有下筆是因為找不到一個令我信服的著力點去發揮；後來看了倪匡的小說，其中有一本是描寫塑像館的鬼故事（抱歉，又忘了書名！），我才覺得可以下筆了。即使在《交》一書中對時空描述不多，但它卻是我下筆的意念。
再談談《罌》一書吧。從日本回來後，我有許多感歎，在山上友人處，獨自一人坐在山頭，看著觸手可及的雲，回來就下筆了。《人》的本身很少觸動我什麼，反而是大自然的景物會令我感動。在高中看夕陽時，我喜歡將草編在戒指套在手上，後來寫了一篇「指環」登在《小說族》雜誌，後來這便成為《浪》一書的前身。
《雪兒》的形成是從美術館的夕陽而來，哀悼那只放我鴿子的風箏。《追》書的故事，形成得有點可怕；因為當年我在台北，幾乎天天跑去中正紀念堂，數著八十九階上去。然後與友人比賽誰可以最先衝下去而不是跌落下去，玩著小命不怕死地沖。幸而令日我依然安在。一把老骨頭再也玩不起了。（危險動作，請勿模仿。）
每一本小說的形成，都只為了某一個場景的完成而已，就比如為了讓女主角跳崖，我才去寫《搶來的新娘》。
至於你們手上這本校園小說，我原先僅只是想充分發揮當年我在班聯會所無法發揮的罷了；那是我的一段遺憾，咱們就讓小說來彌補吧！不過，後來我才發現，我相當欣賞女主角，因為那種聰慧是我所遠遠不及的；而那種冷靜自若，我大概到五十歲才會修練成正果。
這一本書，就當成我十七歲的夢吧！你們是否亦然？